| |
Ладовый (модальный) джазЛадовый (модальный) джаз
Начиная с конца 1950-х, трубач Майлз Дэвис и тенор-саксофонист Джон Колтрейн в сфере расклада к мелодии и импровизации развернули новаторские опыты с ладами, взятыми именно из традиционной музыки. Данные артисты для формирования мелодий взамен аккордов стали применять не слишком большого объема своеобразных ладов. Итогом стала гармонически статичная, построенная практически только лишь на мелодии форма джаза. Солисты время от времени рисковали, отходя от данной тональности, хотя именно это делало острое чувство напряжённости и освобождения. Темпы применялись от медлительного до стремительного, хотя в общем, музыка имела переменчивый, зигзагообразный нрав, её отличало чувство неторопливости. Для существа наиболее экзотического результата, исполнители в виде «модальной» базы для собственной музыки порой применяли неевропейские палитры (к примеру, индийские, арабские, африканские). Неопределённый тональный центр модального джаза стал некоторым стартовым основанием дома для фри-джазовых взлётов тех экспериментаторов, которые пришли на последующем рубеже джазовой ситуации, включая тенор-саксофониста Фароа Сандерса. Традиционными образцами модального джазового стиля считаются пьесы из репертуара Майлза Дэвиса «Milestones» (забава словечек: «Вехи» или «Звуки Майлза»), «So What» («Ну и собственно») и «Flamenco Sketches» («Очерки в стиле фламенко»), также «My Favorite Things»(«Мои возлюбленные вещи») и «Impressions»(«Воспоминания») Джона Колтрэйна. |
|
|