| |
Прогрессив-джазВдоль с зарождением бибопа, в среде джаза развивается новейший жанр-прогрессивный джаз, либо просто прогрессив. Ключевым различием данного жанра делается желание отступить от застывшего клише биг-бендов и архаичных, затёртых приёмов т. н. симфоджаза, введённых в 1920-е Полом Уайтменом. В различие от бопперов, создатели прогрессива не устремлялись к радикальному отказу от джазовых обыкновений, сложившихся на то время. Они быстрее устремлялись к обновлению и модернизированию свинговых фраз-моделей, вводя в практику композиции заключительные заслуги евро симфонизма в сфере тональности и гармонии.
Величайший взнос в становление концепций «прогрессива» внёс пианист и дирижёр Стэн Кентон. С его первых дел фактически и берёт начало современный джаз начала 1940-х. По звучанию музыка, осуществлявшаяся его первым оркестром была недалека к Рахманинову, а композиции несли черты позднего романтизма. Но по жанру данное было поближе всего к симфоджазу. Позже, в годы творения великой серии его альбомов «Artistry», составляющие джаза теснее закончили играться роль существа колорита, а теснее органически вплетались в музыкальный который был использован. Вместе с Кентоном, награда в данном принадлежала и его гораздо лучшему аранжировщику, Питу Руголо, воспитаннику Дариуса Мийо. Прогрессивное (по тем годам) симфоническое звучание, своеобразная техника стаккато при деле саксофонов, отважные гармонии, нередкие секунды и блоки, вместе с политональностью и джазовой ритмической пульсацией-вот особенности данной музыки, с коей Стэн Кентон на почти все годы вошёл в ситуацию джаза, как 1 из его новаторов, обнаруживших совместную платформу для европейской симфонической культуры и составляющих бибопа, особо видимых в пьесах, где сольные инструменталисты вроде бы противостояли звукам оставшегося оркестра.
|
|
|