| |
Соул-джаз
Период постбопа охватывает музыку, исполнявшуюся джазовыми музыкантами, которые продолжали творить на ниве бибопа, уклоняясь от опытов свободного джаза, развивавшегося на протяжении того же самого периода 1960-х. К тому же, как и вышеназванный хардбоп, эта форма основывалась на ритмах, ансамблевой структуре и энергии бибопа, на тех же комбинациях духовых и на том же музыкальном репертуаре, включая применение латинских элементов. То, что отличало музыку постбопа, заключалось в использовании элементов фанка, грува или соул, перекроенных в духе наступившего нового времени, ознаменованного господством поп-музыки. Подобные мастера, как саксофонист Хэнк Мобли, пианист Хорас Силвер, барабанщик Арт Блэки и трубач Ли Морган буквально начали эту музыку в сер. 1950-х и предвосхитили то, что сейчас стало преобладающей формой джаза. Наряду с более простыми мелодиями и более проникновенным битом слушатель мог услышать тут и следы перемешанных м/у собою госпела и ритм энд блюза. Этот стиль, встречавшийся с некоторыми изменениями на протяжении 1960-х, в определённой степени использовался для создания новых структур как композиционный элемент. Саксофонист Джо Хендерсон, пианист Маккой Тайнер и даже такой заметный боппер, как Диззи Гиллеспи, создавали в этом жанре музыку, которая была и человечной, и интересной гармонически. Одним из наиболее значительных композиторов, появившихся в этот период был саксофонист Уэйн Шортер. Шортер пройдя школу в ансамбле Арта Блэки, сделал на протяжении 1960-х записи ряда сильных альбомов под собственным своим именем. Вместе с клавишником Херби Ханкоком, Шортер помог Майлзу Дэвису сделать в 1960-х квинтет (максимально экспериментальной и весьма влиятельной группой постбопа 1950-х был квинтет Дэвиса с участием Джона Колтрэйна) ставший одной из наиболее значительных групп в джазовой истории.
|
|
|